SERAP ALAKAZ (Bursa, 1997)
Sakarya Üniversitesi, Resim Bölümū
Her Güzel Şeyin Bedeli Vardır / Every beautiful thing has a price, 2025
Tuval üzeri yağlıboya, 70×100 cm
Oil on canvas, 70×100 cm
“Her Güzel Şeyin Bedeli Vardır” adlı çalışmanın odağında tüketim toplumu organizasyonunun bir uzvuna dönüşen bireyin, tüketime bağımlı hale getirilmesini, sadece nesnenin değil bireyin de arzu nesnesine dönüşümü vardır. Çalışmanın sağ tarafında belirtilen panoda, yaşam alanının yalnızca “15 m²” olarak ölçülmesi, tüketim organizasyonunun bireyin hayatını niceliksel değerlerle sınırlandırması ile ilişkilidir. Mekân, bireyin varoluşunu özgürce deneyimleyebileceği bir alan olmaktan çıkar; sistem tarafından belirlenmiş, ölçülmüş ve tanımlanmış bir kutuya dönüşür. Görünen gerçekliğin arkasında, bireyin değeri tüketim kültürü içinde yalnızca bir sayı, bir değer ya da bir metrekareye indirgenmesini temsil eder. Sol tarafta betimlenen beyaz güller, tüketim kültürünün bireye sunduğu “saflık” ve “kusursuzluk” yanılsamasını taşır. Ancak bu saflık görüntüsü, yapay bir fantezinin ürünü olup sistemin bireye dayattığı tüketim arzusunun saf(mış) halidir. Güllerin cam bir vazo içinde kapalı ve sabit şekilde sunulması da doğallıktan uzak, başka bir deyişle tüketim kültürünün birey üzerindeki tahakkümü, kontrol altına alınmış cansız bir yaşamı işaret eder.
The work titled “Every Beautiful Thing Has a Price” centers on the individual’s transformation into an organ of the consumer society, becoming dependent on consumption, where not only objects but the individual themselves are turned into objects of desire. On the right side of the work, the panel indicating that the living space measures only “15 m²” is associated with the way the consumer organization confines human life to quantitative values. Space ceases to be an area where the individual can freely experience existence; instead, it turns into a measured, defined, and predetermined box by the system. Behind the visible reality lies the reduction of the individual’s value within consumer culture to nothing more than a number, a value, or a square meter.The white roses depicted on the left symbolize the illusion of “purity” and “perfection” offered to the individual by consumer culture. Yet this appearance of purity is a product of an artificial fantasy — the supposedly pure form of the consumption desire imposed by the system. The fact that the roses are presented in a closed, fixed glass vase further emphasizes their detachment from naturalness; in other words, it signifies the domination of consumer culture over the individual, pointing to a lifeless existence under control.
Sanatçı ve eserle ilgili daha fazla bilgi almak için info@base.ist adresine e-posta atmanızı rica ederiz.
“Her Güzel Şeyin Bedeli Vardır” adlı çalışmanın odağında tüketim toplumu organizasyonunun bir uzvuna dönüşen bireyin, tüketime bağımlı hale getirilmesini, sadece nesnenin değil bireyin de arzu nesnesine dönüşümü vardır. Çalışmanın sağ tarafında belirtilen panoda, yaşam alanının yalnızca “15 m²” olarak ölçülmesi, tüketim organizasyonunun bireyin hayatını niceliksel değerlerle sınırlandırması ile ilişkilidir. Mekân, bireyin varoluşunu özgürce deneyimleyebileceği bir alan olmaktan çıkar; sistem tarafından belirlenmiş, ölçülmüş ve tanımlanmış bir kutuya dönüşür. Görünen gerçekliğin arkasında, bireyin değeri tüketim kültürü içinde yalnızca bir sayı, bir değer ya da bir metrekareye indirgenmesini temsil eder. Sol tarafta betimlenen beyaz güller, tüketim kültürünün bireye sunduğu “saflık” ve “kusursuzluk” yanılsamasını taşır. Ancak bu saflık görüntüsü, yapay bir fantezinin ürünü olup sistemin bireye dayattığı tüketim arzusunun saf(mış) halidir. Güllerin cam bir vazo içinde kapalı ve sabit şekilde sunulması da doğallıktan uzak, başka bir deyişle tüketim kültürünün birey üzerindeki tahakkümü, kontrol altına alınmış cansız bir yaşamı işaret eder.
The work titled “Every Beautiful Thing Has a Price” centers on the individual’s transformation into an organ of the consumer society, becoming dependent on consumption, where not only objects but the individual themselves are turned into objects of desire. On the right side of the work, the panel indicating that the living space measures only “15 m²” is associated with the way the consumer organization confines human life to quantitative values. Space ceases to be an area where the individual can freely experience existence; instead, it turns into a measured, defined, and predetermined box by the system. Behind the visible reality lies the reduction of the individual’s value within consumer culture to nothing more than a number, a value, or a square meter.The white roses depicted on the left symbolize the illusion of “purity” and “perfection” offered to the individual by consumer culture. Yet this appearance of purity is a product of an artificial fantasy — the supposedly pure form of the consumption desire imposed by the system. The fact that the roses are presented in a closed, fixed glass vase further emphasizes their detachment from naturalness; in other words, it signifies the domination of consumer culture over the individual, pointing to a lifeless existence under control.
Sanatçı ve eserle ilgili daha fazla bilgi almak için info@base.ist adresine e-posta atmanızı rica ederiz.
