NEJBİR ERKOL (Mardin, 1995)
Hacettepe Üniversitesi Güzel Sanatlar Enstitüsü Resim Anasanat Dalı
Geçmişten önceki zamanlar / The Times Before The Past, 2020
Video, performans, 34’33’’
Video, performance, 34’33’’
Geçmişten Önceki Zamanlar isimli video performansı, Nusaybin’de çatışmalar sonucu cephesi kurşunlanmış bir binayı hiper-gerçekçi bir pasta formunda yeniden üretir. Sanatçı, bu yapının fiziksel ve sembolik yaralarını, performans sırasında izleyiciler tarafından yenilebilen bir form olarak sergi mekânına taşır. Bu form bölgenin aniden değişebilen durum ve koşullarını düşünmeyi sağlarken, hem bölüşüm hem de tüketim yoluyla yok etme kavramlarını da hatırlatarak, şiddetin gündelik hayata sızan katmanlarını görünür kılar.
Grimm Kardeşlerin Hansel ile Gretel masalındaki şekerden inşaa edilen evde olduğu gibi korunma arzusu ile yıkım arasındaki ince sınırı açığa çıkaran Erkol, bu karşıtlığı kullanarak, bireyin çatışma bölgesinde “yer edinme” arayışını, geçmiş ile bugünün iç içe geçtiği bir anlatıya dönüştürür. Görünüşte tatlı ve davetkâr olan bu form, aynı zamanda kırılgan bir travma mekânıdır.
Geçmişten Önceki Zamanlar, bireyin yıkım sonrasında “yuva” fikrine nasıl yeniden tutunduğunu sorgular. Şiddet sırasında hasar görmüş bir evin, “güzelleştirilmiş bir kopya” olarak yeniden üretilmesi, hatırlamanın ve iyileşmenin eş zamanlılığını ortaya koyar.
The video performance titled “The Times Before The Past” recreates a building in Nusaybin whose facade was riddled with bullets during the conflicts, in the form of a hyper-realistic cake. The artist transfers the physical and symbolic wounds of this structure to the exhibition space in a form that can be consumed by viewers during the performance. This consumable form also encourages reflection on the region’s rapidly changing circumstances and conditions. The cake form, by evoking the concepts of both sharing and destruction through consumption, makes visible the layers of violence that permeate everyday life.
Erkol who reveals the fine line between the desire for protection and destruction, just like the gingerbread house in the Brothers Grimm’s Hansel and Gretel fairy tale uses this opposition to transform the individual’s search for a ‘place’ in the conflict zone into a narrative where past and present intertwine. This seemingly sweet and inviting form is also a fragile space of trauma. “Times Before the Past” questions how the individual clings to the idea of ‘home’ after destruction. The reproduction of a building damaged by violence through “a decorative replica” reveals the simultaneity of remembering and healing.
Sanatçı ve eserle ilgili daha fazla bilgi almak için info@base.ist adresine e-posta atmanızı rica ederiz.
Geçmişten Önceki Zamanlar isimli video performansı, Nusaybin’de çatışmalar sonucu cephesi kurşunlanmış bir binayı hiper-gerçekçi bir pasta formunda yeniden üretir. Sanatçı, bu yapının fiziksel ve sembolik yaralarını, performans sırasında izleyiciler tarafından yenilebilen bir form olarak sergi mekânına taşır. Bu form bölgenin aniden değişebilen durum ve koşullarını düşünmeyi sağlarken, hem bölüşüm hem de tüketim yoluyla yok etme kavramlarını da hatırlatarak, şiddetin gündelik hayata sızan katmanlarını görünür kılar.
Grimm Kardeşlerin Hansel ile Gretel masalındaki şekerden inşaa edilen evde olduğu gibi korunma arzusu ile yıkım arasındaki ince sınırı açığa çıkaran Erkol, bu karşıtlığı kullanarak, bireyin çatışma bölgesinde “yer edinme” arayışını, geçmiş ile bugünün iç içe geçtiği bir anlatıya dönüştürür. Görünüşte tatlı ve davetkâr olan bu form, aynı zamanda kırılgan bir travma mekânıdır.
Geçmişten Önceki Zamanlar, bireyin yıkım sonrasında “yuva” fikrine nasıl yeniden tutunduğunu sorgular. Şiddet sırasında hasar görmüş bir evin, “güzelleştirilmiş bir kopya” olarak yeniden üretilmesi, hatırlamanın ve iyileşmenin eş zamanlılığını ortaya koyar.
The video performance titled “The Times Before The Past” recreates a building in Nusaybin whose facade was riddled with bullets during the conflicts, in the form of a hyper-realistic cake. The artist transfers the physical and symbolic wounds of this structure to the exhibition space in a form that can be consumed by viewers during the performance. This consumable form also encourages reflection on the region’s rapidly changing circumstances and conditions. The cake form, by evoking the concepts of both sharing and destruction through consumption, makes visible the layers of violence that permeate everyday life.
Erkol who reveals the fine line between the desire for protection and destruction, just like the gingerbread house in the Brothers Grimm’s Hansel and Gretel fairy tale uses this opposition to transform the individual’s search for a ‘place’ in the conflict zone into a narrative where past and present intertwine. This seemingly sweet and inviting form is also a fragile space of trauma. “Times Before the Past” questions how the individual clings to the idea of ‘home’ after destruction. The reproduction of a building damaged by violence through “a decorative replica” reveals the simultaneity of remembering and healing.
Sanatçı ve eserle ilgili daha fazla bilgi almak için info@base.ist adresine e-posta atmanızı rica ederiz.
